Ruotsi

Tällä viikolla olen televisiosta nähnyt kaksi ruotsalaista naista, jotka saavat kirjoittamaan Ruotsista. Tukholman Skansenilla esiintynyt Edda Magnason (kuvassa) on hieno jazz- ja iskelmälaulaja, jonka levyn tilasin heti Yle Fem -kanavalla nähdyn Allsång-ohjelman jälkeen. Syksyllä 2013 tulee ensi-iltaan Monica Zetterlundista kertova elokuva, jossa Edda Magnason esittää nimiroolin. Toinen upea ruotsalaisnainen tällä viikolla on ollut Abeba Aregawi, joka Moskovassa voitti ylivoimaisesti 1500 metrin juoksun.

Moni sanoo tähän, että etiopialainenhan Abeba Aregawi on. Olikin, mutta ruotsalaisen yhteiskunnan avoimuudesta ja vapaudesta johtuen nuori nainen sai sujuvasti haluamansa Ruotsin kansalaisuuden ja on nyt sinikeltainen maailmanmestari. Suomalainen urheilumanageri Jukka Härkönen sanoi äskettäin lehtihaastattelussa, että hän ei ole ketään ulkomaalaista urheilijaa neuvonut tulemaan Suomeen, koska täällä kansalaisuuden saaminen kestää niin kauan, että urheilu-uran paras vaihe on siihen mennessä jo ohi.

Ruotsi on aina ollut edelläkävijä Suomeen verrattuna. Jo pienenä sain monen muun suomalaisen tavoin kuvan Ruotsista hyvinvointimaana, jossa on rikkautta ja karkkeja. Jo ensimmäisellä autolauttamatkallani Naantalista Kapellskäriin 1950-luvulla koin itsekin, että näin on. Nordea-laivalla oli katkarapuja ja Ruotsista sai Marabou-suklaata kotiin tuotavaksi. Vielä 20 vuotta myöhemminkin oli hienoa, kun pääsin Göteborgin satamasta ostamaan tuoreita katkarapuja juuri mereltä tulleesta veneestä.

Ilman Ruotsia ei Suomikaan olisi päässyt omaan kehitysvauhtiinsa. Valtiollisesti ja kulttuurisesti Suomi syntyi, kun se 1100-luvulta 1800-luvun alkuun kuului Ruotsin kuningaskuntaan sen itäisenä osana. Näin Suomi tuli läntisen kulttuurin perilliseksi osana Ruotsia.

Iso asia Ruotsin kehittymisessä on ollut se, ettei Ruotsin ole tarvinnut sotia yli 200 vuoteen. Henkisesti Suomi on edelleen juoksuhaudoissa, tärkeimpinä ihmisinä pidetään niitä yli 90-vuotiaita miehiä, jotka aikoinaan tappoivat muita ihmisiä.

Ruotsi on osannut hoitaa asiansa paremmin kuin ympärillään olevat maat. Kun Ruotsi menetti itäisen Suomi-alueensa 1809 Venäjälle, se ei jäänyt jauhamaan aluepalautuksesta tai muusta huuhaasta, vaan Ruotsin kruununprinssi ja Venäjän tsaari pystyivät tapaamaan toisiaan rauhallisesti, hampaitaan kiristelemättä. Ruotsi valitsi jo tuolloin puolueettomuuden, Suomi väkinäisesti vasta hävityn maailmansodan jälkeen.

Niiltä 50-luvun vuosilta muistan hyvin, miten Ruotsi oli jo silloin näkyvästi maailmankartalla, kun puhuttiin puolueettomuudesta ja maailmanrauhasta. YK:n pääsihteerinä Dag Hammarskjöld oli kova tekijä, josta koulussakin puhuttiin.

Maailmanpolitiikassa Ruotsi on selvästi isommassa roolissa kuin Suomi. Barack Obamakin tämän tietää. EU:nkin Ruotsi pani polvilleen jäsenyysneuvotteluissa ilmoittamalla, että jos Ruotsi ei saa pitää nuuskaansa, niin ei kiitos sitten jäsenyydelle.

Oman maailmankarttani rakensin 50-luvulla harpin kanssa. Harpin kärjen panin Jyväskylän kohdalle ja kun toisella kärjellä teki kaaria, tuli ulkomaiden läheisyysjärjestykseksi Neuvostoliitto, Ruotsi, Norja, Puola. Tämä piti tehdä sen takia, että osasi aina olla lähimpien maiden urheilijoiden puolella, jos suomalaisia ei ollut mukana. Ruotsi siis hyvänä kakkosena muista maista. Eikä Ruotsi ole pettänyt. Ingemar Johansson, Ingemar Stenmark, Björn Borg ja minulle kovana autourheilun harrastajana Ronnie Peterson, joka ei ehtinyt voittaa F1-maailmanmestaruutta kuoltuaan Monzassa 1978.

Politiikasta en pienenä poikana tietenkään välittänyt, mutta myöhemmin Olof Palme nousi suureksi ihanteeksi. Kuten Willy Brandt sanoi, ”Palme oli paljon enemmän kuin skandinaavinen poliitikko. Hän oli kansainvälinen valtiomies, joka vaikeuksista huolimatta yritti pysäyttää mieletöntä asevarustelua sekä kaventaa rikkaiden ja köyhien maiden välistä kuilua. Olof Palmen muodostama yhdistelmä älykkyyttä, voimaa ja inhimillisyyttä oli ainutlaatuinen.”

Nyt odotan kuitenkin postia, joka kohta tuo Edda Magnasonin levyn, ja tietenkin odotan Silta-sarjan seuraavaa jaksoa.

kari.naskinen@gmail.com

Suomen parhaat ovat keihäänheittäjät ja Hanna-Maari Latvala

Keihäänheitto on ainoa yleisurheilulaji, jossa suomalaiset enää ovat maailman huippua. Ennen Moskovan MM-keihästä on maailmantilaston 20 parhaan joukossa kolme suomalaista ja sadan parhaan joukossa kahdeksan.

Parhaiden keihäsmiestemme jälkeen korkeimmalla suomalaisista on Hanna-Maari Latvala, jonka 200 metrin aika on vain 0,85 sekuntia heikompi kuin maailmantilaston kärkiaika. Hän on tilastossa sijalla 55. Tilastosijoituksellisesti Hanna-Maari Latvalaa ylempänä (45.) on Sandra Eriksson 3000 metrin esteissä, mutta tämä on huomattavasti vähemmän harrastettu laji kuin pikajuoksu.

Kun lasketaan, paljonko suomalaisten kesän kärkitulokset ovat jäljessä maailman kärkituloksista kussakin lajissa, on suomalaislajien paremmuusjärjestys seuraava (prosenttiluku osoittaa jälkeenjääneisyyden):

MIEHET

  1 % keihäs
  5 % 200 m
  5 % 800 m
  5 % 10 000 m
  5 % 20 km kävely
  6 % 1500 m
  6 % 5000 m
  6 % 110 aj
  6 % pituus
  6 % 50 km kävely
  7 % 100 m
  7 % 400 aj
  7 % kolmiloikka
  8 % seiväs
  8 % moukari
  9 % 400 m
  9 % korkeus
10 % 3000 esteet
14 % kuula
15 % maraton
15 % kymmenottelu
17 % kiekko

NAISET

  4 % 200 m
  5 % 3000 esteet
  6 % 100 m
  6 % 100 aj
  7 % 1500 m
  8 % 800 m
  8 % 400 aj
  8 % kolmiloikka
  9 % 400 m
  9 % 5000 m
  9 % seiväs
  9 % korkeus

10 % 20 km kävely
12 % pituus
13 % moukari
14 % keihäs
15 % maraton
20 % 10 000 m
20 % seitsenottelu
21 % kiekko
33 % kuula

kari.naskinen@gmail.com

Renoir-elokuvan pääosassa on Andreé Heuschling

Taiwanilaisen Ping Bin Leen kuvaus Renoir-elokuvassa on lämmintä ja runsasta kuin Pierre-Auguste Renoirin maalauksissa. Asetelmat ja värit maalarin työhuoneessa ja puutarhassa hehkuvat, valot ja varjot luovat syvyyttä. Elokuva kertoo maalari-Renoirin ja tämän pojan, suureksi elokuvaohjaajaksi kehittyneen Jean Renoirin elämästä ensimmäisen maailmansodan aikoina. Jean Renoir jää kuitenkin selvästi sivuosaan, mitä tulee hänen elokuvauraansa. Isä on voimahahmo, ja elokuvassakin pojan kiinnostuksen suuntautuminen toiseen taiteenlajiin jää melko perustelemattomaksi.

Elokuvan pääosaan nousee vanhan, sairaalloisen isäpapan mallina toimiva Andreé Heuschling, joka myöhemmin, elokuvan tapahtumien jälkeen, menee naimisiin Jean Renoirin kanssa. Tyttöä näyttelevä Christa Theret on myös näyttelijöistä paras, hän saa luonnekuvaansa särmää toisin kuin isä ja poika. Tyttö on kaunis ja tuittupää, ja kuten Jean Renoir sanoo kirjassaan Renoir, isäni (1985), tarjosi punatukkainen, hyvärintainen (taiteilijan sanomana) Andreé Heuschling isälle hienoja innoituksen hetkiä tämän viimeisinä elinvuosina: ”Cagnesin [kylän] ja Renoirin tarina on rakkaustarina - - - hänen viimeinen kautensa oli kuin yhtäjaksoista ilotulitusta. Hänen alastomansa ja hänen ruusunsa julistivat luonnon tasapainon ikuisuutta ja häviämättömyyttä.”

Jean Renoir palaa sodasta jalkaansa haavoittuneena. Isä on kuitenkin nivelreumaisenakin suuri mestari, joka peittää pojan varjoonsa. Nyt jälkeenpäin kuitenkin tiedämme, että suuria olivat molemmat. Heitä yhdisti sama elämän filosofia, sama maailmannäkemys, sama suhde luontoon. Tosin Jean Renoir oli elokuvissaan karumpi, jalat maassa, ja lisäksi hänen illuusionsa oli maailmanrauha. Toki isänkin maailmankuva oli kaunis ja harmoninen, mutta realistina voi tietenkin sanoa, että hän maalasi jo kadotettua paratiisia.

Yhtä hyvin voi kyllä sanoa, että myös Jean Renoirin pasifistinen Suuri illuusio (1937) kuvaa mennyttä maailmaa, ideaa kadotetusta paratiisista. Se syntyi Renoirin omakohtaisten sotakokemusten pohjalta.

Nuoren Jeanin rakastuminen Andreéhen on uskottavasti kuvattu. Vaikeuksiakin on, mutta vähän auttaa, kun Jean lupaa rakastetulleen, että hän tekee elokuvan, johon Andreé pääsee mukaan. Niin pääsikin, sillä 1924-28 Andreé esiintyi kuudessa Jean Renoirin tekemässä elokuvassa. Niistä parhaaksi ja myös yleisömenestykseksi osoittautui Emile Zolan Nanasta tehty filmatisointi (1926), josta elokuvahistorioitsija Georges Sadoul on kirjoittanut: ”Nana kuuluu 1920-luvun lopun ranskalaisen elokuvan parhaimpiin. Siinä yhdistyvät onnellisella tavalla impressionistinen kuvakäsitys ja Zolan naturalistisiin traditioihin pitäytyvä realismi. Sen innoittajana voidaan pitää osittain myös Erich von Stroheimia ja saksalaista koulukuntaa.”

Jean Renoirin elokuvissa Andreé Heuschling esiintyi taiteilijanimellä Catherine Hessling. Renoirin elokuvien jälkeen hän näytteli varsinkin Alberto Cavalcantin elokuvissa ja kerran myös itävaltalaisen G.W. Pabstin elokuvassa.

Viime vuonna valmistunut Renoir-elokuva ei kokonaisuutena ole kummoinen. Ilman näitä historiallisesti tärkeitä roolihahmoja tällä Gilles Bourdosin ohjaamalla elokuvalla ei olisi paljonkaan mielenkiintoa. Mitään suurta illusioonia ei synny. Parasta on Ping Bin Leen kuvaus.

kari.naskinen@gmail.com

Televisionkatsojien kriitikkopäivät alkavat

Jokohan MM-kisojen avauspäivänä lauantaina on urheilijoita, jotka ovat ”huonossa hapessa”? Ehkä ei, sillä avauspäivä Moskovassa voi olla niin innostava, että urheilijat ovat ”flow-tilassa”. Kokeneimmat urheilijat, jotka siis ovat jo ”meritoituneita”, selviävät varmaankin rutiinilla. Sitten pitää vielä toivoa, että esimerkiksi seiväshypyn karsinnassa Jere Bergius pääsisi aloituskorkeudesta yli, koska se hävittäisi ”apinan selästä”.

Meille tavallisille tv-kriitikoille nämä ovat taas vaativat kisat. Ärsyyntymiskynnys on matalalla, sillä selostajien huono suomen kieli ja varsinkin siihen liittyvät muotisanonnat ottavat koville.

Keihäänheitto on tietenkin päälaji. Siinä on Tero Pitkämäen ja kumppaneiden huolehdittava siitä, että hyvät tilastotulokset ”kapitalisoituvat” mitaleiksi. Tässä onnistutaan, jos pidetään ”fokus” oikeana.

Juoksuradalla ei monta suomalaista ole, mutta kun Sandra Eriksson, Hanna-Maari Latvala ja Nooralotta Neziri ovat, niin vanhojen merkkien mukaan edessä ei ole vain kova kilpailu, vaan kova ”otatus”. Toivottavasti eivät ota muita kuin sallittuja aineita. Varmaa kuitenkin on, että Suomen naiset eivät alkueräjuoksujaan ”dominoi”.

Erittäin mielenkiintoista on heti lauantaina laskea, montako ”kohtuullisen” hyvää suoritusta selostajat ja kommentaattorit havaitsevat. Tekeekö esimerkiksi Usain Bolt 100 metrin alkuerässään kohtuullisen kovan ajan? Ei siis kovaa aikaa, vaan ainoastaan kohtuuden rajoissa pysyvän. Kohtalaisen kova aika olisi jo melko kova aika.

Kotimaisten kielten tutkimuskeskuksen mukaan ”kohtuullista” voidaan eri yhteyksissä luonnehtia sopivaksi, asianmukaiseksi, tarkoituksenmukaiseksi, oikeudenmukaiseksi, laatuunkäyväksi tai kunnolliseksi. Maija Länsimäki tutkimuskeskuksesta kirjoitti ”kohtuullisen” väärinkäytöstä vuosia sitten Helsingin Sanomissa. Hän otti esimerkeiksi lehtiotsikot "Eduskunta kohtuullisen tyytyväinen kuntalakiin" ja "Sieni-infektiot kohtuullisen yleisiä suokilpikonnilla". Ei ole kysymys kohtuuden rajoissa pysyvästä tyytyväisyydestä eikä yleisyydestä, vaan näiden melko suuresta määrästä. Eduskunta on siis kohtalaisen eli melko, aika tai varsin tyytyväinen, ja sieni-infektiot ovat kohtalaisen yleisiä. (HS 10.5.2005)

Onneksi Moskovassa eivät selostajina ole kuitenkaan F1-miehet. Heidän kanssaan on outo katsoja aina vaikeuksissa, kun pitää tietää, mitä tarkoittavat gridi, installaatiokierros, laast läp, penalti, pitleini, testisessio ja varmup.

Formulakommentaattorit selostamossa ovat oma lukunsa – ”eturivissä on nyt ne kaksi ajajaa, ketä johtaa sarjaa”.

kari.naskinen@gmail.com

Tasa-arvopuolueesta tasaveropuolue

Punaisessa kauppakassissamme on SDP:n merkki ja isolla teksti ”Oikeudenmukaisuus”. Tämä tärkeä perustavoite on ollut esille viime vaaleissa sosialidemokraattien kampanjoissakin. Nyt kuitenkin näyttää siltä, että tämä asia ei enää kuulu puolueen ykkösasioihin.

Valtiovarainministeri Jutta Urpilaisen esitys valtion ensi vuoden talousarvioksi on kaikkea muuta kuin oikeudenmukainen. Se ei ota huomioon heikompia.

SDP:n puheenjohtajan tekemässä budjettiehdotuksessa suurin säästö kohdistetaan kunnille maksettaviin valtionosuuksiin, säästötavoite 362 miljoonaa euroa. Tämä tarkoittaa käytännössä sitä, että kunnat joutuvat itse enemmän ja enemmän vastaamaan peruspalveluidensa kustantamisesta. Näin ollen kunnat joutuvat koventamaan verotustaan, jotta pystyvät selviytymään sosiaali- ja terveydenhuollosta, opetuksesta, kirjastoista ym.

Kysymys on taas kerran askeleesta kohti enenevää tasaveroperiaatetta, koska kunnallisvero on tasavero. Tai todellisuudessa kunnallisvero on pahempi kuin tasavero, koska rikkaimmat eivät joudu maksamaan kunnallisveroa ollenkaan. Näin siksi, että pääomatuloista ei kunnallisveroa peritä.

Tasaverotusta Jutta Urpilaisen budjettiesitys ajaa myös sillä, että valtion tuloja lisätään korottamalla alkoholi-, tupakka-, virvoitusjuoma-, polttoaine- ja sähköveroja. Myös Yle-veron demarien puheenjohtaja haluaa suuremmaksi. Vaikea on erottaa demarien ja porvarien verolinjauksia. Porvareillehan oikeudenmukaista tasa-arvoa on se, että kaikki maksavat kaikesta yhtä paljon, ja kaikenlaiset progressiot ovat epätasa-arvoa.

Oikeudenmukaista olisi myös, että lapset voisivat käydä koulunsa terveellisissä olosuhteissa. Minulla on kaksi lastenlasta sairastunut vakavasti oltuaan pahasti homeisissa koulu- ja päiväkotirakennuksissa. Valtiovarainministeri ei kuitenkaan armoa tunne: homerakennusten korjaamiseen ei penniäkään.

kari.naskinen@gmail.com

Suurajoissa kolmoisvoitto

Jyväskylän Suurajot järjestettiin ensimmäisen kerran 1951. Mukana oli 26 autokuntaa, ja heti tuli kolmoisvoitto Suomeen, kun vierasmaalaisia ei ollut: 1) Arvo Karlsson, Austin Atlantic, 2) Heikki Korppoo, Packard, 3) J. Lastunen, Chevrolet.

Tuolloin kysymyksessä ei ollut nykymuotoinen rallikilpailu, vaan eräänlainen matkailu- ja kestävyysajo. Jyväskylästä lähdettiin ja käytiin kääntymässä Rovaniemellä, matkaa tuli yhteensä noin 1700 kilometriä. Reitti oli jaettu etappeihin, joiden maaleihin piti siinä ajassa, mitä edellyttivät keskituntinopeudet 50-65 km/t. Nopeusvaatimukset olivat kohtalaisen kovat sen ajan mutkaisilla hiekkateillä. Lisäksi erikoisuuksina olivat mäkikoe Puijolla sekä kiihdytys- ja jarrutuskoe Jyväskylän Harjulla. Myöhemmin tämä Harjun-koe siirrettiin Lutakkoon, jossa järjestettiin pujottelu tynnyrien välissä ja lopuksi taas jarrutuskoe viivojen väliin.

Melko nopeasti alkoi se kehitys, missä ollaan nyt, kansainvälistyminen. Vuonna 1957 ajettiin jo pikataivalrallia ja kilpailun voitti ruotsalainen Erik ”På taket” Carlsson Saab 93:lla.

Suomalaisten johdolla kuitenkin yleisesti ottaen mentiin. Vasta 2003 ulkomaalaiset ottivat ensimmäisen kerran kolmoisvoiton ja nyt uudestaan, mutta sekin vain on tosiasia, että siitä on jo yli 15 vuotta, kun suomalaiset ovat viimeksi ajaneet kolmoisvoiton, 1997: 1) Tommi Mäkinen, Mitsubishi, 2) Juha Kankkunen, Escort, 3) Jarmo Kytölehto, Escort.

Nykyisin tilanne on jo sellainen, että suomalaiset eivät pärjää edes Mikko Hirvosen kotiseudun tutuilla pikataipaleilla. Miten mahtaa olla ensi vuonna, vieläkö kärkitalleissa ajaa suomalaisia? Citroen hakee ralleista vain voittoja, eikä tehdastallin ykköskuski Hirvonen näytä niihin pystyvän. Jari-Matti Latvalalla on sikäli helpompi asema, että Volkswagenilla on Sebastien Ogierissa voittajakuski, mutta toisaalta Latvalan epätasaisuus voi haitata jatkoneuvotteluja.

Jokseenkin varmaa on, että sekä VW että Citroen yrittävät saada itselleen belgialaisen Thierry Neuvillen. Yksi suomalaisten kilpailija tallipaikoista on venäläinen Jevgeni Novikov, joka Latvalan tavoin on nopea, mutta osuu kuitenkin liian usein kiviin ja halkopinoihin. Se lienee joka tapauksessa selvä asia, että Daniel Sordo ei ensi vuonna jatka Citroenilla. Yksi vaihtoehto Citroenille on pohjoisirlantilainen Kris Meeke, joka nyt Jyväskylässä ajoi erinomaisesti Citroenilla keskeyttämiseensä saakka.

Varma suomalainen tehdastalliajaja on Juho Hänninen, joka ajaa MM-sarjaan tulevalla Hyundailla. Sen toinen kuljettaja on ranskalainen Bryan Bouffier, joka 2011 voitti Monte Carlon IRC-rallin Peugeotilla oli 2013 MM-rallissa viides Citroenilla.

Tämän vuoden mestaruus on yhtä selvästi Sebastien Ogierin kuin se on ollut edellisvuosina Sebastien Loebin. Kun tehdään tilasto kunkin ajajan tänä vuonna voittamista pikataipaleista ja ynnätään niiden kilometrimäärät, on Ogier tähän mennessä aivan omassa luokassaan:

1248 km Sebastien Ogier
  413 km Sebastien Loeb
  347 km Jari-Matti Latvala
  312 km Mads Östberg
  164 km Mikko Hirvonen
  157 km Jevgeni Novikov
    78 km Dani Sordo
    67 km Thierry Neuville
    41 km Andreas Mikkelsen
    25 km Juho Hänninen
    24 km Bryan Bouffier

Tämän jutun otsikkokuva on vuodelta 1954, jolloin kilpailuun osallistui jyväskyläläisen GM-autoliikkeen omistaja Väinö Nyström tällä rohjakkeella, oli varmaan jokin Amerikan GM:n maastoauto. Muistan auton, sillä asuin Nyströmin autoliikkeen vieressä kadun toisella puolella Kalevankadulla.

Suurajot eivät alkuaikoina kovin suurta julkisuutta saanut. Olihan se outo tapahtuma. Keskisuomalaisessa oli kilpailun lähdöstä kahden palstan uutinen, jonka oli kirjoittanut lehden kaikkien aikojen tunnetuimpiin toimittajiin kuulunut Lassi ”Puuma” Utsjoki:

”Jyväskylän suurajot alkoivat eilen aamulla jo aikaisin, jolloin selostaja hyppyytettiin sängystä jo ennen kello viittä katsomaan tämän jännittävän kilpailun lähtöä Kauppatorille, linja-autojen lähtökohdalle. - - - Automerkkejä oli leegio ja autot trimmattu niin, että esim. pyöristä oli poistettu suojakapselit, jotta kumin vaihto pakottavassa tilanteessa kävisi mahdollisimman nopeasti.”

kari.naskinen@gmail.com

Zholdak mursi klassikko-oopperan uudeksi taideteokseksi

Ukrainalaisen Andriy Zhoildakin ohjaama Jevgeni Onegin Savonlinnassa on alkuun hätkähdyttävä. Katsojan on yritettävä pysyä jyvällä monesta asiasta yhtä aikaa: musiikista, näyttämöllä tapahtuvasta toiminnasta, taustalla pyörivän elokuvan tapahtumista ja ei-venäjänkielisen on myös seurattava tekstityslaitetta. Tämä on tuttua Zholdakia, joka ennen tätä on tehnyt Suomessa puheteatteriin jo monipolviset venäläisklassikot Anna Karenina, Kisikkapuisto ja Vanja-eno. Näiden näytelmien yhteydessä on nähty, että Zholdak on pannut sekä näyttelijät että katsojat poikkeuksellisen koville, ja niin on nyt myös Savonlinnassa.

Jevgeni Oneginissa ei varsinaisesti ole kysymys 140 vuotta vanhan oopperan modernisoinnista, vaan uuden muodon löytämisestä. Vaativa tehtävä, sillä oopperayleisö on vanhanaikaista. On kuitenkin piristävää, että joku käyttää luovuuttaan uudenlaisen taideteoksen aikaansaamiseen. Eikä ole ollenkaan pahitteeksi, että katsojatkin pannaan koville.

Tyypillistä Zholdakia on esimerkiksi, että Jevgeni Oneginin komea tanssikohtaus on pilkottu paloihin. Ei tietoakaan viscontimaisesta loistosta.

Oopperan nimestä huolimatta Zholdakin ohjauksessa pääosassa on Tatjana. Heti alussa Tatjanan musta helmikorunauha menee rikki ja helmet pyörivät lattialle. Myöhemmin helmiä tulee lattialle muutenkin, eikä niitä kukaan saa poimittua ylös. Helminauhaa ei saada ehjäksi, eikä mitään muutakaan. Zholdak on sanonut, että suomalaiset ovat kuin saksalaiset, haluavat järkeistää kaiken ja järjestää elämänsä. - ”Tämän tiedän, koska olen tehnyt täällä paljon töitä. Ihmisten elämä on aikataulutettu: maanantaina on töitä ja lenkki, tiistaina on kerho, keskiviikkona olen lasten kanssa, torstaina menen salille. Kaikki on lokeroitu. Sitten tulee rakkaus – jos tulee – suuri, todellinen, rakkaus. Koko siisti rakennelma kaatuu. Rakkaus ei kysele järjestystä, se sotkee, tulee liki ja rikkoo ja sattuu.”

Jevgeni Oneginissa Zholdakia kiinnostaa se, mitä jää jäljelle sen jälkeen, kun rakkaus on tehnyt sairaaksi – kun helminauha on hajonnut.

Onhan tämä tuttu kysymyksenasettelu. Suuri rakkaus on kuin psykoosi. Se ei ole hallittavissa järkeistämällä. Helmet pyörivät lattialla – tätä elämä joskus on.

Zholdak on tuonut lavalle myös säveltäjä Pjotr Tshaikovskin. Häntä esittää mykkäroolissa alle metrinen kääpiö, joka oopperan kestäessä muuttuu pienestä pojasta valkopartaiseksi vanhukseksi. Tähän ratkaisuun Zholdak on päätynyt säveltäjän päiväkirjoja lukemalla: myös Tshaikovskin elämä piti sisällään illan houkutuksia ja aistillisuuden räjähdyksiä, aamun katkeraa katumusta sekä pyrkimystä puhdistautumiseen ja valoon. Savonlinnan Jevgeni Oneginissa Tatjanan ja Tshaikovskin kohtalot risteävät mystisellä tavalla.

Nimenomaan esityksen voimakas seksuaalisuus tulee Tshaikovskin elämästä, kuten Zholdak sanoo: ”Seksuaalinen lataus on peräisin Tshaikovskin yksityisestä elämästä, mikä hänen oli salattava ulkomaailmalta, mutta jota hän ei voinut pidätellä taiteessaan – sillä eihän taiteilija voi paeta itseään.”

Savonlinnaan esityksen on tuonut pietarilainen Mihailovski-teatteri. Erinomainen esitys. Luultavasti perinteisempi esitys on lokakuun alussa Finnkinon teatterissa, kun tulee nähtäväksi Metropolitan-oopperan Jevgeni Onegin.

(Tämä juttu on julkaistu aiemmin Hämeen Kaiku -verkkolehdessä, www.hameenkaiku.fi)

kari.naskinen@gmail.com